AUTORÍA:
McCartney (100%)

PETER BROWN, asociado de Los Beatles: "Durante la separación de John y Cynthia Lennon, Paul fue a Weybridge en su Aston Martin para visitarla a ella y a Julian. Durante el camino hizo una canción para animar al chaval.
"The Love You Make": Peter Brown / Steven Gaines (1983)

McCartney dijo que canturreaba "Hey Jules" mientras conducía: "Luego pensé que Jude era mejor nombre. Más country and western".
"Beatles In Their Own Words": Barry Miles (1978)

En la composición de esta canción influyó el tema de los Drifters "Save The Last Dance For Me".
"The Beatles A to Z": Friede / Titone / Weiner (1980)

McCartney y Lennon acabaron de componer la canción en casa de Paul, el 26 de julio de 1968.
"The Long And Winding Road · A History Of The Beatles On Record": Neville Stannard (1984)

INSTRUMENTACIÓN:
Lennon: segunda voz, guitarra acústica
McCartney: voz solista, piano, bajo
Harrison: segunda voz, guitarra solista
Starr: segunda voz, batería, pandereta

Orquesta de músicos de estudio sin acreditar: 10 violines, 3 violas, 3 violonchelos, 2 contrabajos, 2 flautas, 2 clarinetes, 1 clarinete bajo, 1 fagot, 1 contragagot, 4 trompetas, 2 trompas, 4 trombones, 1 percusionista (todos, coros y palmas)

GRABACIÓN y MEZCLAS:
"The Complete Beatles Recording Sessions": Mark Lewisohn (1988)

OVERDUB : Añadir nuevos registros de instrumentación, voces, efectos, etc. sobre una grabación anterior.

Estudios EMI (3 Abbey Road, London NW8):

29 julio 1968
Grabación:
tomas 1-6: batería, piano, voces, guitarra acústica, guitarra solista
Productor: no asignado
Ingeniero: Ken Scott
Asistente: John Smith

30 julio 1968
Grabación:
tomas 7-23: batería, piano, voces, guitarra acústica
reducción de cinta - toma 23 en tomas 24 y 25
Mezcla estéreo:
remezcla 1 de toma 25
Productor: George Martin
Ingeniero: Ken Scott
Asistente: John Smith


Estudios Trident (Trident House St Anne's Court Wardour Street, London W1):

31 julio 1968
Grabación:
nueva versión
tomas 1-4: batería, piano, guitarra acústica, guitarra solista
overdub sobre toma 1: voz
Productor: George Martin
Ingeniero: Barry Sheffield
Asistente: desconocido

1 agosto 1968
Grabación:
overdub sobre toma 1: voz solista, segundas voces, bajo, orquesta, coros y palmas
Productor: George Martin
Ingeniero: Barry Sheffield
Asistente: desconocido

2 agosto 1968
Mezcla estéreo:
remezclas 1-3 de toma 1
Productor: George Martin
Ingeniero: Barry Sheffield
Asistente: desconocido

6 agosto 1968
Mezcla mono:
remezcla 1 de remezcla estéreo 3
Productor: George Martin
Ingeniero: Barry Sheffield
Asistente: desconocido


Estudios EMI (3 Abbey Road, London NW8):

7 agosto 1968
Copia de cinta:
de remezcla mono 1
Productor: George Martin
Ingeniero: Ken Scott
Asistente: John Snith

8 agosto 1968
Mezcla mono:
remezclas 2-4 de toma 1
Copia de cinta:
de remezcla mono 4 (llamada remezcla mono 5)
Productor: George Martin
Ingeniero: Ken Scott
Asistente: John Snith

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30 Agosto 1968

Publicación: Single
Hey Jude / Revolution
Apple · R 5722 (mono)

Mezcla utilizada para el disco:
Mono: remezcla 4 de toma 1 (8 agosto 1968)

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McCARTNEY: "Recuerdo que, en 'Hey Jude', le dije a George que no tocara la guitarra. El quería responder a los riffs después de las frases vocales, pero yo no pensé que fuera adecuado. Yo no lo veía así, y fue un poco difícil para mí tener que atreverme a decirle a George Harrison —que es uno de los grandes— que no tocara. Fue como un insulto. Pero así es como hacíamos muchas de nuestra cosas".
"La norma era que el autor de la canción decía cómo había que hacer el arreglo. Esto le puso furioso..."
"Musicians" (febrero 1985)

McCARTNEY: "La toma de 'Hey Jude' fue muy especial. De hecho, Ringo estaba en el servicio. Yo empecé la canción sin batería, pensando que él estaba en su cabina. Me oyó empezar: 'Hey Jude, don't make it...'. Vamos, que volvió corriendo al estudio abrochándose la bragueta, pasó de puntillas detrás de mí, y yo me di cuenta de que se dirigía a su cabina. Lo hizo silenciosamente, justo a tiempo para su entrada, así que fue una toma bastante mágica".
"Musicians" (febrero 1985)

PAUL COMO LETRISTA:
Lennon ayudó a McCartney a decidir parte de la letra.

McCARTNEY, describiendo una maqueta que hizo de la canción: "Recuerdo que se la puse a John y a Yoko y les decía: 'No pondré estas palabras en la versión definitiva'. Un verso era 'the movement you need is on your shoulder' (el movimiento que necesitas está en tu hombro) y John dijo: '¡Es estupendo!' y yo dije: 'Es absurdo, no tiene ningún sentido' y él contestó: 'Claro que sí, es estupendo'. Por cierto, siempre soy así, nunca estoy seguro de si es suficientemente bueno. Soy así, ¿sabes?".
"Rolling Stone" (31 enero 1974)

LENNON: "... Paul es un buen letrista que cree que no lo es... 'Hey Jude' es una letra muy buena, y yo no contribuí a ella. Hay un par de versos que indican que es un buen letrista, aunque no acabó de redondearla".
"Playboy" (septiembre 1980)

VARIOS:
Originalmente, "Revolution" iba a ser la cara A (fue grabada antes) y "Hey Jude" la cara B. Los planes se invirtieron.
"The Beatles · An Illustrated Diary": H.V. Fulpen (1982)
A regañadientes, Lennon aceptó relegar su canción a la cara B.
"Lennon": Ray Coleman (1985)

"Hey Jude" es el single más largo de Los Beatles (7:19 de duración) de los cuales cuatro minutos son del fundido final.
"The Beatles On Record": J.P. Russell (1982)

Este es el primer single de Los Beatles editado bajo el sello de Apple.
"The Beatles Forever": Nicholas Schaffner (1978)

Este fue el single de Los Beatles que obtuvo mayor éxito. Fue número uno en Holanda, Irlanda, Bélgica, Alemania Occidental, Dinamarca, Singapur, Malasia, Nueva Zelanda, Noruega y Suecia, con ventas mundiales de más de cinco millones de copias a finales de 1968 y de siete millones y medio en octubre de 1972.
"The Long And Winding Road · A History Of The Beatles On Record": Neville Stannard (1984)

La semana en que Los Beatles trabajaron en la canción cerraron su tienda de Apple de ropa, siendo este uno de los primeros indicios de su desencanto en la dirección de su propia compañía.
"A Day In The Life · The Beatles Day By Day 1960-1970": Tom Schultheiss (1980)

PETER BROWN, asociado de los Beatles: "Para ayudar a publicitar la edición de 'Hey Jude', Paul decidió aprovechar la tienda cerrada de las calles Baker y Paddington. Una noche, a altas horas, se introdujo en la tienda y pintó las ventanas de blanco. Luego escribió HEY JUDE en grandes letras.
"A la mañana siguiente, los comerciantes de la vecindad se pusieron furiosos; al no haber oído hablar nunca de la canción 'Hey Juden' (Juden significa "judíos" en alemán), lo tomaron como una injuria antisemita. Un ladrillo rompió el escaparate antes de que pudiera borrarse la inscripción y aclararse el malentendido".
"The Love You Make": Peter Brown / Steven Gaines (1983)

Se filmó un vídeo promocional en Twickenham Studios. El grupo fue filmado durante cinco horas, y de cincuenta a sesenta fans fueron invitados a cantar el largo fundido final. Los Beatles calentaron cantando versiones de "Hang Down Your Head, Ton Dooley" y otras canciones.
"A Day In The Life · The Beatles Day By Day 1960-1970": Tom Schultheiss (1980)
En el vídeo, Lennon y Harrison aparecen tocando instrumentos diferentes de los que utilizaron durante la grabación.
"Guitar Player" (noviembre 1987)

El video promocional fue televisado en el show de David Frost el 8 de septiembre de 1968.
"The Beatles A to Z": Friede / Titone / Weiner (1980)

COMENTARIOS DE LOS BEATLES:
LENNON: "Esta es su mejor canción".
"Hit Parader" (abril 1972)

LENNON: "Siempre pensé que era una canción para mí. Si te paras a pensar... Yoko acababa de aparecer en escena. Paul dice 'Hey Jude': 'Hey John'. Ya sé que parezco uno de esos fans que interpretan cosas, pero puede oírse que es una canción para mí. Las palabras 'Go out and get her' (Sal y ve a por ella) subconscientemente querían decir 'Venga, hazlo, abandóname'. Conscientemente no quería que lo abandonara. Su lado bueno decía 'Dios te bendiga'. A su lado malo no le gustaba nada, porque no quería perder a su socio".
"The London Times (mayo 1987)

AUTORÍA:
Lennon (100%)

Lennon la compuso en India a principios de 1968.
"The Long And Winding Road · A History Of The Beatles On Record": Neville Stannard (1984)

Esta es la segunda de las dos versiones que se grabaron de esta canción. La primera, titulada "Revolution 1" es la que se grabó para el Álbum The Beatles (White Album).

Lennon decidió grabar una versión rápida y contundente. El remake se ensayó el 9 de julio con las cintas en marcha.
"The Complete Beatles Recording Sessions": Mark Lewisohn (1988)

En esta versión para el single, la voz de Lennon tuvo que grabarse muchas veces. Finalmente, del ciego que llevaba, se estiró de espaldas en el suelo del estudio y volvió a cantarla.
"The Beatles A to Z": Friede / Titone / Weiner (1980)

MARTIN: "La distorsión de la guitarra se hizo deliberadamente porque John quería un sonido muy sucio y no conseguía sacarlo con sus amplis. Lo que hicimos... fue saturar uno de los preamplis".
"The Beatles Forever": Nicholas Schaffner (1978)

INSTRUMENTACIÓN:
Lennon: voz solista (doblada), guitarra solista, guitarra rítmica, palmas
McCartney: bajo, órgano Hammond, palmas
Harrison: guitarra solista, palmas
Starr: batería, palmas

Nicky Hopkins: piano eléctrico

GRABACIÓN y MEZCLAS:
"The Complete Beatles Recording Sessions": Mark Lewisohn (1988)

OVERDUB : Añadir nuevos registros de instrumentación, voces, efectos, etc. sobre una grabación anterior.

Estudios EMI (3 Abbey Road, London NW8):

9 julio 1968
Grabación:
ensayos (tomas sin numerar): batería, bajo, guitarra rítmica, guitarra solista, voz
Productor: George Martin
Ingeniero: Geoff Emerick
Asistente: Richard Lush

10 julio 1968
Grabación:
tomas 1-10: batería, guitarra solista, palmas
reducción de cinta - toma 10 en tomas 11-13
overdub sobre toma 13: voz, voz solista (doblada)
reducción de cinta - toma 13 en tomas 14 y 15
Productor: George Martin
Ingeniero: Geoff Emerick
Asistente: Richard Lush

11 julio 1968
Grabación:
overdub sobre toma 15: piano eléctrico
Productor: George Martin
Ingeniero: Geoff Emerick
Asistente: Richard Lush
reducción de cinta - toma 15 en toma 16
overdub sobre toma 16: bajo
Productor: George Martin
Ingeniero: Geoff Emerick
Asistente: Phil McDonald

12 julio 1968
Grabación:
overdub sobre toma 16: guitarra solista, bajo
Mezcla mono:
remezclas 10-13 de toma 16
Productor: George Martin
Ingeniero: Geoff Emerick
Asistente: Richard Lush

15 julio 1968
Mezcla mono:
remezclas 20-21 de toma 16
Productor: George Martin
Ingeniero: Geoff Emerick
Asistente: Richard Lush

8 agosto 1968
Copia de cinta:
de remezcla mono 21 (llamada remezcla mono 5)
Productor: George Martin
Ingeniero: Ken Scott
Asistente: John Smith

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30 Agosto 1968

Publicación: Single
Hey Jude / Revolution
Apple · R 5722 (mono)

Mezcla utilizada para el disco:
Mono: remezcla 21 de toma 16 (15 julio 1968)

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DISCOGRAFÍA RELACIONADA UK (1962-1970):
	LP: The Beatles (White Album) · Cara 4 (1) Apple · PMC 7067/8 (mono) - PCS 7067/8 (estéreo) 22 Noviembre 1968
Versión titulada "Revolution 1" (más lenta y con pequeñas diferencias en la letra)

VARIOS:
Se hizo un vídeo promocional para la edición del single.
"Beatlesongs": William J.Dowlding (1995)

PETE SHOTTON: "... Paul no ocultaba su desagrado ante unas cuantas composiciones de John más 'salidas', especialmente 'Revolution' y 'Revolution 9'. Sin embargo, en aquel momento 'Revolution' significaba más para John que cualquier canción que hubiera escrito en años, y estaba determinado a que fuera la cara A de la primera edición de Los Beatles con la nueva discográfica Apple Records. Aparte de marcar su vuelta al rock 'n' roll descarnado y de alto voltaje que siempre fue su primer amor musical, 'Revolution' fue la primera canción de Los Beatles que contenía una declaración política explícita. Y eso fue precisamente lo que tenía a Paul tan circunspecto; apolítico hasta la médula, hubiese preferido mil veces que Los Beatles no entraran en temas tan fuertes".
"John Lennon In My Life": Pete Shotton / Nicholas Schaffner (1984)

En la letra John se pronuncia contra la violencia en la versión del single, pero se vuelve ambiguo en la versión más lenta del Álbum Blanco, cambiando "count me out" (no cuentes conmigo) por "count me in" (contad conmigo —para la destrucción—).
"Beatlesongs": William J.Dowlding (1995)

LENNON: "Es el ying y el yang. En todos nosotros hay una vena violenta".
"The Beatles Forever": Nicholas Schaffner (1978)

VENTA DE ZAPATILLAS:
La versión del single de "Revolution" se utilizaría muchos años después, en 1987, como parte de una campaña de siete millones de dólares para vender zapatillas deportivas Nike.
"ENS" (14 mayo 1987)
Por lo visto, Nike pagó doscientos cincuenta mil dólares a Capitol Records, propietaria de los derechos de la grabación, para utilizar la versión original de Los Beatles. A través de Apple Records, los tres Beatles supervivientes y Yoko Ono demandaron a Nike, a su agencia de publicidad, a Capitol y a EMI Records, propietaria de los derechos fuera de Norteamérica. La demanda alegaba que Nike explotaba en sus anuncios, sin autorización, "la identidad y la buena voluntad" de Los Beatles. Nike alegó que tenía un contrato válido y que se había visto involucrada sin motivo en el litigio de Los Beatles con Capitol y EMI.
"Associated Press" (24 febrero 1988)
Capitol afirmó más adelante que Yoko Ono insistió en que Nike utilizara la versión de Los Beatles.
"Rolling Stone" (22 octubre 1987)
Preguntada sobre lo que pensaba del acuerdo, Yoko Ono declaró: "Las canciones de John no deben formar parte de un culto a un martirio glorificado. Deben disfrutarlo los chavales de hoy".
"ENS" (14 mayo 1987)

Capitol entregó a Jim Bredouw, co-propietario de Admusic en Hollywood, una primera copia del master, que está en estéreo, mientras que la versión del single está en mono. Bredouw escuchó ambas caras de la versión estéreo y oyó fallos amortiguados en mono. Según Bredouw, "Había un par de fallos de batería enormes, parecía como si a Ringo se le hubiera caído una baqueta...".
"Angeles Times" (9 mayo 1987)

McCARTNEY: "... Lo que ha ocurrido es que algunas personas lo han utilizado sin derecho a hacerlo. Gente que no poseía derechos ha estado otorgando derechos... Pero la cuestión más difícil es si deben utilizarse canciones para anuncios. Yo no lo tengo claro... En general no me gusta, particularmente con el material de Los Beatles. Dentro de veinte años, quizá entremos en un reino en que esté bien hacer estas cosas".
"Musicians" (febrero 1988)

HARRISON: "Si se permite que ocurra, cada canción grabada por Los Beatles se utilizará para anunciar ropa interior femenina y salchichas. Debemos detenerlo para sentar precedente. Si no, esto va a ser jauja. Una cosa es si estás muerto, ¡pero nosotros seguimos aquí! No sienten ningún respeto por el hecho de que compusiéramos y grabáramos esas canciones, de que se tratara de nuestras vidas...".
"Musicians" (noviembre 1987)

El 22 de marzo de 1988, Nike dejó que prescribiera su opción a utilizar la grabación. La empresa dijo que se daba por satisfecha con la campaña publicitaria de un año y que las ventas habían subido sustancialmente.
"Associated Press" (24 febrero 1988)

JAMES TAYLOR, cantante y compositor: "Para mí y mi generación, esta canción —cuya creación por John presencié en los estudios de Abbey Road— era una declaración honesta sobre el cambio social, que le salió realmente de dentro y reveló lo que él sentía... Era la verdad, pero ahora va de zapatillas deportivas".
"Musicians" (abril 1988)

JOHN FOGERTY, fundador de Creedence Clearwater Revival: "Yo fui una de esas personas que reaccionó violentamente la primera vez que vi el anuncio de Nike. Estaba en la habitación de un hotel, y me subía por las paredes. Estaba cabreadísimo. Maldita sea, aquello me volvió loco, porque cuando John Lennon la compuso no lo hacía por dinero. Y utilizarlo para algo comercial... eso me puso de mala leche".
"Rolling Stone" (10 diciembre 1987)

COMENTARIOS DE LOS BEATLES:
LENNON: "Nunca hubiera tenido que poner aquello sobre el Presidente Mao. Estaba terminando la canción en el estudio cuando lo puse".
"Hit Parader" (abril 1972)

LENNON: "... En la base que se dejó solo se grabó la versión que decía 'count me out'. La versión original del Álbum, también decía 'count me in'; puse las dos porque no estaba seguro... En la versión del single dije: 'When you talk about destruction you can count me out' (Si hablas de destrucción no cuentes conmigo). No quería que me mataran".
"The Lennon Companion · Twenty-five Years of Comment": Elizabeth Thompson / David Gutman (1987)